汽车怎么漂移不可不知：古玩上的纹饰，鉴定的依据-收藏重点
不可不知：古玩上的纹饰，鉴定的依据-收藏重点
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我们常常会在各种古董上，看到各种各样的纹饰。
纹饰是器物上的装饰花纹的总称。
一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样(即角隅纹样)、边饰纹样、散点纹样、连续纹样(包括二方连续、四方连续)等。
这些饰品是一个个时代的印记。
我们不知道其中的内含与文化故事又如何去了解一个时代呢？
今天，汽车怎么漂移让我们一起来学习一下这些纹饰图，作为以后鉴定古玩的知识储备！
兽面纹
古称饕餮纹（饕餮为传说中贪食猛兽之名），
古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。
后另名为兽面纹，比之饕餮纹更确切、明了。
商饕餮纹瓿
兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。
兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，
估计这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系标错参，
这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。
商晚期青铜上的饕餮纹
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，
两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，
目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。
可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，
只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。
饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。”
商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。
西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。
自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。
清乾隆·掐丝珐琅饕餮纹九丝筒式炉
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龙纹包括夔纹和夔龙纹
龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同。
根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。
龙是古代神州传说中的动物。
一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目鬼也笑，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早明教宏，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，
以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；
西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神。
因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
自宋代以来的著录中，在青铜器上明星医师，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。
夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
春秋夔纹罍
《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”
有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
清乾隆 铜胎掐丝珐琅夔龙纹鼎式炉
凤鸟纹
凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。
凤和龙同为古代的祥瑞动物易道宗师。
“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。
凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；
鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；
雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。
凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰与狐谋皮。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
西周 巨冠玉鸟
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
蟠螭纹
民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。
古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。
此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。
战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲吉普赛回旋曲，脚爪常上翘。
身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。
战国 蟠螭勾连谷纹璧
汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。
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南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短成长与性，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，吴幼坚有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。
宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。
宋青白釉蟠螭提梁倒流壶
元代，头额宽而高家长会黑板报，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。
直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。
清乾隆粉彩镂空蟠螭纹
蟠虺纹
青铜器上的装饰纹样之一。
以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。
盛行于春秋战国。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；
春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
云雷纹
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。
用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
商代云雷纹扁足圆鼎
涡纹又称火纹。
顾名思义，近似水涡，故为涡纹。
其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状第九街区，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。
有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹。
商代早期的涡纹是单个连续排列的，
商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
涡纹陶罐
重环纹
由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，
环的一侧形成两直角或锐角57折返利网。
西汉早期龙凤镂空雕玉璧
有时也与其他纹饰相配出现好孝心。
盛行于西周中、后期。
窃曲纹
是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹天涯歌女简谱，盛行于春秋战国。
蝉纹
图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹
头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。
象纹
图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹
图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹
其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹
形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
勾连雷纹
由近似T形互相勾连的线条组成。
乳钉纹
青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
西周乳钉纹青铜鼎
另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
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纹饰是器物上的装饰花纹的总称。
一般分为单独纹样、适合纹样、隅饰纹样(即角隅纹样)、边饰纹样、散点纹样、连续纹样(包括二方连续、四方连续)等。
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兽面纹
古称饕餮纹（饕餮为传说中贪食猛兽之名），
古人认为此兽有首无身极为恐怖，实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中神兽的头部正视图案。
后另名为兽面纹，比之饕餮纹更确切、明了。
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兽面纹主要的装饰对象是鼎，青铜鼎除了作为实用器之外，还有一个重要用途，就是作礼器使用。
兽面纹大都以夸张的兽面、简洁的线条来修饰器物，
估计这同当时人们的宗教信仰和社会宗法制度有着密切的联系标错参，
这也是研究古中国的社会、经济与宗教的主要依据。
商晚期青铜上的饕餮纹
兽面纹的特点是以鼻梁为中线，突出正面造型，
两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，
目侧有有耳，多数有爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。
可以说所有的兽面纹基本上是按这一模式塑造的，
只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而不同。
饕餮一词见于《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其身，以言报更也。”
商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。
西周后期以后逐渐推动主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。
自宋代宣和时的《博古图录》称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。
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龙纹包括夔纹和夔龙纹
龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同。
根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。
龙是古代神州传说中的动物。
一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目鬼也笑，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早明教宏，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，
以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；
西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。”是用龙的形象来象征水神。
因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
自宋代以来的著录中，在青铜器上明星医师，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。
夔纹 图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
春秋夔纹罍
《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。”
有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
清乾隆 铜胎掐丝珐琅夔龙纹鼎式炉
凤鸟纹
凤凰始见於《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。
凤和龙同为古代的祥瑞动物易道宗师。
“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。
凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；
鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；
雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。
凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰与狐谋皮。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
西周 巨冠玉鸟
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
蟠螭纹
民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。
古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。
此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。
战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲吉普赛回旋曲，脚爪常上翘。
身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。
战国 蟠螭勾连谷纹璧
汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。
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南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短成长与性，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，吴幼坚有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。
宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。
宋青白釉蟠螭提梁倒流壶
元代，头额宽而高家长会黑板报，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。
直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。
清乾隆粉彩镂空蟠螭纹
蟠虺纹
青铜器上的装饰纹样之一。
以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。
盛行于春秋战国。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；
春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
云雷纹
云雷纹是变形线条纹的一种，大都用作地纹，起陪衬主纹的作用。
用柔和回旋线条组成的是云纹，有方折角的回旋线条是雷纹，盛行于商中晚期。
商代云雷纹扁足圆鼎
涡纹又称火纹。
顾名思义，近似水涡，故为涡纹。
其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状第九街区，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。
有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹。
商代早期的涡纹是单个连续排列的，
商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
涡纹陶罐
重环纹
由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，
环的一侧形成两直角或锐角57折返利网。
西汉早期龙凤镂空雕玉璧
有时也与其他纹饰相配出现好孝心。
盛行于西周中、后期。
窃曲纹
是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹天涯歌女简谱，盛行于春秋战国。
蝉纹
图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹
头圆，两眼突出，体屈曲状。多饰于器物的口部或足部。
象纹
图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹
图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹
其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹
形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
勾连雷纹
由近似T形互相勾连的线条组成。
乳钉纹
青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
西周乳钉纹青铜鼎
另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
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