服装书籍下笔要我有我法 白石老人书法的境界：要我行我道-画之魂
下笔要我有我法 白石老人书法的境界：要我行我道-画之魂
齐白石出生于湖南湘潭一个农民家庭，原名齐纯芝，号渭清，他的老师为他取名齐璜，号濒生，别号白石。他是20世纪中国画艺术大师，世界文化名人。
曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。第一届全国人大代表，1953年被中央文化部授予“人民艺术家”称号，1956年获世界和平理事会“1955年度国际和平奖金”，1963年被世界和平理事会推举为世界文化名人。
白石老人是举世公认的艺术大师，他的诗、书、画、印都是具有很高的造诣。他自评艺术成就说：“余诗第一，印第二，字第三，画第四黄梅网盟。”一位主要以绘画享盛名的艺术大师却把绘画成就置于末位，有人觉得难以理解，有人认为是大言欺世，其实这可看作白石老人一生学艺甘苦的自白。
白石老人于绘画用力最勤，成就也最高，他的诗、印、字，从中国文人画的意义上说，主要还是为了完善他的绘画。出身工匠的白石老人看重自己的诗、印、字人性的证明，是由于他认同于中国文人画的深厚传统包楞调。我们欣赏白石老人的书法艺术，应该牢牢把握这个基点。
白石老人谈到自己的字时说，“要我行我道，下笔要我有我法”。王国维在《人间词话》中以“有我之境”为“不隔”，白石老人的字是达到了这一境界。从白石老人的书法中仙国大帝，我们可以感受到他的真率、自然，感受到生命力的律动。
有人认为白石老人的字有一种霸悍之气，言者之意或在贬抑，其实正道出了白石老人书法的一大特色。他作字“我行我道”，便旁若无人，便绝不媚俗，胸中郁郁勃勃的阳刚之气便自然而然地流露于笔端。这便是白石老人的霸悍之气。
齐白石不光是一位享誉盛名的画家，他的书法风格也是自成一家，远远超过了“画家字”的水平青锋剑影。齐白石书法大体分三路风格，一是早期楷书，二是篆字，三是行楷书突发奇想造句。
中国人过去只要认字就必然会练书法，也就是用毛笔蘸墨汁写字，齐白石也不例外。他认识到书法的重要性，是在他决计改行卖画为生后，了解到中国画的创作要求，不仅是笔墨丹青造型色彩，还必须写一笔好字，做一手好诗，题得出像样的跋语，甚至还要用说得过去的印章。齐白石学诗下了大功夫，拜了名师王湘绮指教，他的篆刻是受了向地方小名家求印而受辱的刺激航越地平线，发愤自学，认真研习临摹赵之谦等大师印谱，终有所成，而书法则主要是照古人法帖临池。
齐白石早期学何绍基，题画酷爱用金农书法风格，但他临仿的不是冬心的漆书，而是带点颜真卿多宝塔碑调子的隶味楷书，拙劲十足。后来他受吴昌硕行草影响，拓开了陈道明冷眼图，参以己意，开始了自由挥洒，行楷张手叉脚取势欹侧，篆字厚重朴茂卢振宇，力道十足。用形象来比喻，齐白石的字像个高大挺拔的庄稼汉，手上有厚厚的老茧，脚上沾着泥土，服装书籍红脸膛，健康，结实，而眉眼间又有内秀，一望而知是个精明人。他的书法把拙气、稚气与霸气结合得很好。
齐白石艺术精神中难能可贵首先就是他的“真”一世朝华。在对“真”的坚持下形成了他“以俗为雅”的审美理想，在他眼中，艺术是生命，是要用一辈子的时光来实践的生命，艺术也是生活，他以鬻字卖画为生。这可从他的诗书画印和方行举止中进一步了解。老人在艺术知己陈师曾、徐悲鸿、林凤眠等人的鼓励下，开始了跳出古人窠臼的“衰年变法”。置流俗于度外杨梅大仓，自甘寂寞，“我自作我家画”，经过十年的艰苦探索，终于在现代艺坛别开生面，卓然成为一代巨匠。
齐白石的书法特点及艺术成就:
1、齐白石篆书，用笔涩辣穿青人，力能扛鼎,总的气格宏大，境界老拙酸枣面，用笔迟笨，张绿水结字古而正。齐白石的书法，无论是他的行书、篆书还是楷书，在用笔上有一个共同点就是万豪齐力，因势下笔，逆势行笔，在纸笔相争中尽见涩辣之势。
2、白石老作篆，单字多作长方形，横平竖直，得端正稳重之感。然常以撇捺斜笔破之，使在平正中形成斜向、三角等锐角关系，使整体平正而不呆板，富有变化。齐白石的行草书结字基本摆脱了“二王”一脉的唯美的框架，在吸收了李北海的欹侧，吴昌硕质朴，郑板桥的奇逸后，又结合自己的书写个性，结字常抑左扬右，大开大合，因势生形，结字天成，奇崛朴拙，不做媚态邹孟轲母。
3、齐白石老人作篆，结字朴拙，意趣奇出,用笔与结字形成了一对很好的对比统一关系。其用笔藏头护尾，迟涩滞重，非常传统；但结字长方形构成平面，横竖与斜笔与现代平面几何分割吻合，富于现代构成感觉。余概括之，曰：“语言尽传统，衣冠合新潮”田川寿美。
4、李世南先生谓齐白石作画用墨很纯，一种物用一种墨相。余观白石老作篆用笔亦同此，其轻重变化有规律，即线条总体平直简正，粗细均匀，但在个别主笔、或局部线条，或忽用重墨粗笔，或精细短画，使整个作品有“眼”，醒豁，生节奏，有变化。
5、白石老作篆笔画简、直不喜繁复，其耐看耐品味处在用笔线条本身的老笨厚重，如铁杵圆抡，有裹铁直指之气概。用笔转折多用硬，如折钗股、如挽强弓，有势道力度。气势豪迈，风格独具.
6、白石老虽作篆，然则有秦汉“楷”意。即其用笔起讫多用方，得金石碑意。故其线条横截裹锋而起，顿挫蹲杵而收，生入木三分、沉稳山安之感。
7、白石老作篆有以软毫、硬毫（蒹毫）为之者，余以为以软毫者为佳。
8、白石老篆书亦时用扁笔，所谓有“楷”、隶意。然因行笔甚慢、气息厚重故不薄。
9、白石老篆书作品大字居多，然部分似以小笔作大字，起笔重而收笔时墨已干，由于控制得好，反增对比迟涩感。
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10、余观白石老作篆，从根本上是运用贯穿了直白简便的书写方式和态度，即采用的是“楷”的写法（指秦汉“楷”意，即当时的隶意），也符合他从民间进入艺术的经历和追求。
画之魂
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齐白石出生于湖南湘潭一个农民家庭，原名齐纯芝，号渭清，他的老师为他取名齐璜，号濒生，别号白石。他是20世纪中国画艺术大师，世界文化名人。
曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。第一届全国人大代表，1953年被中央文化部授予“人民艺术家”称号，1956年获世界和平理事会“1955年度国际和平奖金”，1963年被世界和平理事会推举为世界文化名人。
白石老人是举世公认的艺术大师，他的诗、书、画、印都是具有很高的造诣。他自评艺术成就说：“余诗第一，印第二，字第三，画第四黄梅网盟。”一位主要以绘画享盛名的艺术大师却把绘画成就置于末位，有人觉得难以理解，有人认为是大言欺世，其实这可看作白石老人一生学艺甘苦的自白。
白石老人于绘画用力最勤，成就也最高，他的诗、印、字，从中国文人画的意义上说，主要还是为了完善他的绘画。出身工匠的白石老人看重自己的诗、印、字人性的证明，是由于他认同于中国文人画的深厚传统包楞调。我们欣赏白石老人的书法艺术，应该牢牢把握这个基点。
白石老人谈到自己的字时说，“要我行我道，下笔要我有我法”。王国维在《人间词话》中以“有我之境”为“不隔”，白石老人的字是达到了这一境界。从白石老人的书法中仙国大帝，我们可以感受到他的真率、自然，感受到生命力的律动。
有人认为白石老人的字有一种霸悍之气，言者之意或在贬抑，其实正道出了白石老人书法的一大特色。他作字“我行我道”，便旁若无人，便绝不媚俗，胸中郁郁勃勃的阳刚之气便自然而然地流露于笔端。这便是白石老人的霸悍之气。
齐白石不光是一位享誉盛名的画家，他的书法风格也是自成一家，远远超过了“画家字”的水平青锋剑影。齐白石书法大体分三路风格，一是早期楷书，二是篆字，三是行楷书突发奇想造句。
中国人过去只要认字就必然会练书法，也就是用毛笔蘸墨汁写字，齐白石也不例外。他认识到书法的重要性，是在他决计改行卖画为生后，了解到中国画的创作要求，不仅是笔墨丹青造型色彩，还必须写一笔好字，做一手好诗，题得出像样的跋语，甚至还要用说得过去的印章。齐白石学诗下了大功夫，拜了名师王湘绮指教，他的篆刻是受了向地方小名家求印而受辱的刺激航越地平线，发愤自学，认真研习临摹赵之谦等大师印谱，终有所成，而书法则主要是照古人法帖临池。
齐白石早期学何绍基，题画酷爱用金农书法风格，但他临仿的不是冬心的漆书，而是带点颜真卿多宝塔碑调子的隶味楷书，拙劲十足。后来他受吴昌硕行草影响，拓开了陈道明冷眼图，参以己意，开始了自由挥洒，行楷张手叉脚取势欹侧，篆字厚重朴茂卢振宇，力道十足。用形象来比喻，齐白石的字像个高大挺拔的庄稼汉，手上有厚厚的老茧，脚上沾着泥土，服装书籍红脸膛，健康，结实，而眉眼间又有内秀，一望而知是个精明人。他的书法把拙气、稚气与霸气结合得很好。
齐白石艺术精神中难能可贵首先就是他的“真”一世朝华。在对“真”的坚持下形成了他“以俗为雅”的审美理想，在他眼中，艺术是生命，是要用一辈子的时光来实践的生命，艺术也是生活，他以鬻字卖画为生。这可从他的诗书画印和方行举止中进一步了解。老人在艺术知己陈师曾、徐悲鸿、林凤眠等人的鼓励下，开始了跳出古人窠臼的“衰年变法”。置流俗于度外杨梅大仓，自甘寂寞，“我自作我家画”，经过十年的艰苦探索，终于在现代艺坛别开生面，卓然成为一代巨匠。
齐白石的书法特点及艺术成就:
1、齐白石篆书，用笔涩辣穿青人，力能扛鼎,总的气格宏大，境界老拙酸枣面，用笔迟笨，张绿水结字古而正。齐白石的书法，无论是他的行书、篆书还是楷书，在用笔上有一个共同点就是万豪齐力，因势下笔，逆势行笔，在纸笔相争中尽见涩辣之势。
2、白石老作篆，单字多作长方形，横平竖直，得端正稳重之感。然常以撇捺斜笔破之，使在平正中形成斜向、三角等锐角关系，使整体平正而不呆板，富有变化。齐白石的行草书结字基本摆脱了“二王”一脉的唯美的框架，在吸收了李北海的欹侧，吴昌硕质朴，郑板桥的奇逸后，又结合自己的书写个性，结字常抑左扬右，大开大合，因势生形，结字天成，奇崛朴拙，不做媚态邹孟轲母。
3、齐白石老人作篆，结字朴拙，意趣奇出,用笔与结字形成了一对很好的对比统一关系。其用笔藏头护尾，迟涩滞重，非常传统；但结字长方形构成平面，横竖与斜笔与现代平面几何分割吻合，富于现代构成感觉。余概括之，曰：“语言尽传统，衣冠合新潮”田川寿美。
4、李世南先生谓齐白石作画用墨很纯，一种物用一种墨相。余观白石老作篆用笔亦同此，其轻重变化有规律，即线条总体平直简正，粗细均匀，但在个别主笔、或局部线条，或忽用重墨粗笔，或精细短画，使整个作品有“眼”，醒豁，生节奏，有变化。
5、白石老作篆笔画简、直不喜繁复，其耐看耐品味处在用笔线条本身的老笨厚重，如铁杵圆抡，有裹铁直指之气概。用笔转折多用硬，如折钗股、如挽强弓，有势道力度。气势豪迈，风格独具.
6、白石老虽作篆，然则有秦汉“楷”意。即其用笔起讫多用方，得金石碑意。故其线条横截裹锋而起，顿挫蹲杵而收，生入木三分、沉稳山安之感。
7、白石老作篆有以软毫、硬毫（蒹毫）为之者，余以为以软毫者为佳。
8、白石老篆书亦时用扁笔，所谓有“楷”、隶意。然因行笔甚慢、气息厚重故不薄。
9、白石老篆书作品大字居多，然部分似以小笔作大字，起笔重而收笔时墨已干，由于控制得好，反增对比迟涩感。
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